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Mamusicale - "Ce showcase déprogrammé à la suite des attentats du 13 novembre dernier, accompagne la sortie de son dernier album « Change Of Season » et confirme l’étendue de ses talents. Et du talent, on en trouve ! Vocaliste puissant, guitariste, pianiste, accordeur de guitare et joueur de ukulele. () Si pour beaucoup d’entre nous, le gospel Listento discovery playlists featuring J ,en parlerai au diable guitare instrumentale Etienne. by Etienne Uria on desktop and mobile. Lesparoles et la vidéo de la chanson J'en parlerai au diable de Johnny Hallyday: J'en parlerai au diable si l'heure vient à sonner de m'asseoir à sa table. Les paroles et la vidéo de la JohnnyHallyday aura tout donné, jusqu’à son dernier souffle. Pour preuve cet album posthume Mon pays, c’est l’amour (Warner), le 51 ème de sa carrière, enregistré entre Los Angeles et 13 J'en parlerai au diable 14. J'ai ce que j'ai donné 15. Deux sortes d'hommes 16. Mon coeur qui bat 17. Monument Valley 18. Une lettre à l'enfant que j'étais 19. 20 ans 20. Prière pour un Site Rencontre Serieux Gratuit Non Payant. Auteur Message Zorzi Vintage Top utilisateur Inscrit le 02 Oct 07 Localisation da Rouen Publié par Zorzi le 26 Jan 20, 1236 Hello, je viens de voir cette intéressante vidéo de Rick Beato sur l'influence du tirant des cordes sur le son de votre guitare électrique. En gros, plus le tirant est dur, plus le son a des basses et certains medium basses. Plus le tirant est faible et plus le son se resserre et deviens plus précis. Donc jouer en 11-54 n'est pas forcément LE truc qui vous donne le son souhaité ou l'impression d'un certaine virilité . Dans cette vidéo, ils parlent de guitaristes de légende qui utilisaient du 08 comme Jimmy Page, Jimi Hendrix et ne parlons pas du Révérend qui m'a décomplexé sur ce plan Mon tirant préféré est un 09-46 car le gros MI en 42 est un peu mou rythmiquement à mon goût. Tout ça pour dire, vous n'êtes pas obligés de jouer un tirant de bûcheron et n'allez pas vous cacher parce que vous préférez des tirants légers pour les bends c'est quand même plus plaisant. Une autre vidéo de Rhett Schull qui avoue qu'à la suite des essais réalisés avec Rick Beato, il s'aperçoit qu'il préfère son son avec des tirants plus souples Haut MrClean Vintage Supra utilisateur Inscrit le 30 Jul 04 Localisation France Publié par MrClean le 26 Jan 20, 1243 En dehors du son J’ai voulu essayé du 10-52 au lieu du 11/54 J’étais faux sur mes bends,je ne me sentais pas à l’aise du tout,trop mou Haut skynet Modérateur Inscrit le 23 Aug 03 Localisation - Publié par skynet le 26 Jan 20, 1257 J’ai une strat montée en 09, 46 je trouve que ça lui donne le claquant, la nervosité et la souplesse qui la met en valeur. Une SG en 10, 46 le son est un peu plus épais. Une 335 en 11 en 10 elle était molle . Bien plus agréable en 11. 52. quelques légers doutes quand à l’exactitudes des diamètres dans le grave. Une Folk seagull en 12 Une électro Godin. LR Bag en 10... _________________ Haut izzyU2 Custom Cool utilisateur Inscrit le 13 Jan 14 Localisation France Publié par izzyU2 le 26 Jan 20, 1358 J'utilise du 8-38 sur ma Fender Stratocaster, du 8-46 tirant de Y. Malmsteen sur ma Ibanez RG, du 40-95 sur ma basse et du 9-45 sur ma guitare acoustique. Je préfère les tirants extra light, ça ne sert à rien de lutter contre les cordes, j'ai préfèré travailler ma manière d'attaquer les cordes. Pas obligé d'avoir des grosses cordes pour avoir un gros son. Haut El Phaco Vintage Méga utilisateur Inscrit le 24 Apr 11 Localisation Expatrié dans le Var Publié par El Phaco le 26 Jan 20, 1546 Zorzi a écrit Mon tirant préféré est un 09-46 car le gros MI en 42 est un peu mou rythmiquement à mon goût. Tout pareil sur diapason long. Sur ma Gretsch Setzer, je suis en 10/46 ou 10/48, mais le diapason est encore plus court que sur une Gibson... Par contre sur folk, j'aime bien avoir un tirant plus conséquent du 12 en général pour le volume sonore que cela apporte. Haut saulot Custom Total utilisateur Inscrit le 30 Mar 05 Localisation 91 Publié par saulot le 27 Jan 20, 0406 Le problème que j'ai perso avec cette vidéo c'est que je ne tire pas du tout la même conclusion que Rick et Rhett. Pour mes oreilles le tirant qui sonne le mieux c'est définitivement le 11s. Alors certes avec le réglage d'ampli qu'ils ont retenu ça sonne un peu bassy et on perd un peu en définition mais rien qui ne puisse se corriger avec l'EQ de l'ampli. Suffit de baisser un poil les basses et de remonter un peu la Presence ou les Mid et Treble. En revanche le mordant, le punch au niveau de l'attaque et l'épaisseur du son qu'apporte le gros tirant ne pourra jamais être récupéré via une simple égalisation à 3 bandes. Cette comparaison aurait pu avoir un peu plus d'intérêt s'ils avaient réglé l'ampli pour tirer le meilleur son possible pour chaque tirant. Après on reste toujours dans le subjectif mais globalement je connais peu de guitaristes qui préfèrent un son fin à un son épais. Je ne parle même pas des sensations de jeu et de la justesse de l'instrument qui sont de manière générale bien supérieures quand le tirant est choisi pour avoir une tension optimale. Les tirants faibles quand à eux sont certes un peu plus adaptés pour avoir du claquant mais pas vraiment réputés pour avoir un vrai confort de jeu et de la justesse partout sur le manche surtout sur une guitare à diapason court Gibson ou quand on est accordé plus bas. Donc en synthèse et contrairement aux conclusions tirées par les auteurs de cette vidéo mon expérience de guitariste me porte à penser qu'en toutes circonstances quand il est question de tirants de cordes 1/ Plus le tirant est élevé plus le son est "gros" en tous cas jusqu'à un certain point 2/ Plus le tirant est élevé plus l'instrument tient l'accord et conserve sa justesse sur l’intégralité du manche idem jusqu'à un certain point 3/ Le son et les sensations de jeu seront toujours supérieures avec une tension équilibrée ni trop molle ni trop raide donc au final le tirant idéal est avant tout celui qui convient à nos paluches et qui tient compte des caractéristiques de l'instrument diapason, accordage, réglage etc. Donc du 8-38 pourquoi pas MAIS si et seulement si on joue sur du diapason Fender et qu'on recherche un maximum de claquant ou bien qu'on aime avoir un peu de mou pour pouvoir bender sans effort. Dire que ca sonne mieux par ce que ça sonne plus "bright" c'est de la connerie. _________________Karl Popper, dans La Société ouverte et ses ennemis "Si l'on est d'une tolérance absolue, même envers les intolérants, et qu'on ne défende pas la société tolérante contre leurs assauts, les tolérants seront anéantis, et avec eux la tolérance." Haut Saddakoh Custom Total utilisateur Inscrit le 16 Apr 19 Localisation - Publié par Saddakoh le 27 Jan 20, 0843 Y a tellement de paramètres qui entrent en compte, et même des appréciations qui peuvent varier selon les années que l'on prend. Personnellement, cela va beaucoup dépendre de ce que je souhaite jouer, pas de la guitare, je vais avoir tendance à monter en tirant quand je passe sur du plus en plus énervé, j'ai besoin de ressentir cette forte résistance car mon jeu main droite va s'adapter à cela, notamment pour les palm mute. En acoustique également, j'ai toujours fait le choix d'être sur de l'extra light en live, alors que j'utilise les mêmes guitares en médium en studio. Donc, en ce qui me concerne, je ne sens pas de réelle différence de son, car en fait je ne joue pas de la même manière, donc impossible de juger réellement ce paramètre, je privilégie l'ergonomie. Haut 1015 Vintage Ultra utilisateur Inscrit le 15 Aug 03 Localisation Evian 74 Publié par 1015 le 27 Jan 20, 0941 Conclusions données pour un type marque de cordes... ça se tient, ça ne change pas vraiment le son mais le jeu ! On aura tendance à plus bourriner sur un gros tirant ce qui changera le son... mais ça ne vient pas du tirant ! Par contre quand on change de marques de cordes entre des Dada std, des Elixir, des Nickel, des Skull inox, des HB à 1€... le son change radicalement pour un même tirant.. bien plus que le changement de tirant ! Pas oublier non plus qu'on utilise pas forcement les mêmes mediator et pire encore... comparer deux tirants différents sur deux guitares différentes bois/diapason... et tout est faussé ! Bref, le tirant c'est uniquement pour le confort de jeu.. point ^^ _________________Say goodbye on a night like this, if it's the last thing we ever do Haut 1 El Phaco Vintage Méga utilisateur Inscrit le 24 Apr 11 Localisation Expatrié dans le Var Publié par El Phaco le 27 Jan 20, 1105 + 1. Et même la différence de son d'une marque à l'autre... On l'entend, mais franchement, le son a nettement moins d'impact que la réaction des cordes sous les doigts. Quant au gros son... Angus Young, 9/42 sur diapason Gibson... Perso je sonne mieux en 9/46 qu'en 11 tout simplement parce que je joue mieux avec ce tirant, c'est tout ! Haut doublephil Special Méga utilisateur Inscrit le 12 Oct 08 Localisation Liege 40, Belgique Publié par doublephil le 27 Jan 20, 1245 1015 a écrit Conclusions données pour un type marque de cordes... ça se tient, ça ne change pas vraiment le son mais le jeu ! On aura tendance à plus bourriner sur un gros tirant ce qui changera le son... mais ça ne vient pas du tirant ! Par contre quand on change de marques de cordes entre des Dada std, des Elixir, des Nickel, des Skull inox, des HB à 1€... le son change radicalement pour un même tirant.. bien plus que le changement de tirant ! Pas oublier non plus qu'on utilise pas forcement les mêmes mediator et pire encore... comparer deux tirants différents sur deux guitares différentes bois/diapason... et tout est faussé ! Bref, le tirant c'est uniquement pour le confort de jeu.. point ^^ Amen Haut Panoramixeur Special Top utilisateur Inscrit le 10 Jun 14 Localisation Sud Ardèche Publié par Panoramixeur le 27 Jan 20, 1307 J'utilise un 10-52 sur ma Hagstrom Viking, j'aime bien pour le picking... 10-46 sur mes autres électriques basiques que je n'utilise que dans mon salon, la raison est que c'est le tirant le moins cher au magasin de musique de mon coin Haut Dark Schneider Special Méga utilisateur Inscrit le 23 Feb 04 Localisation 14 Publié par Dark Schneider le 27 Jan 20, 1356 Je crois que dans la vidéo ils disent que le tirant influence ta façon de jouer et que ça a donc un impact sur le son. De ce que j'entends dans cette vidéo, je préfère aussi nettement le son des tirants léger. Après, c'est évident que c'est une question de confort avant tout, il m'est par exemple très pénible de bender avec du 10 en accordage standard. Haut Dirvangil Special Cool utilisateur Inscrit le 17 Dec 16 Localisation très certainement à proximité d'une bière Publié par Dirvangil le 27 Jan 20, 1459 Je rejoins l'avis de Romain Morlot Guitare Cook Book dans sa vidéo sur le changement de cordes. à environs 350. Il y'a tellement de paramètres qui influe sur le son d'une guitare et pour beaucoup bien plus que le tirant des cordes que la notion de variation du son que peut apporter celle-ci me paraît bien superflus face au confort de jeu. Après pour les stats et ceux que ça intéressent moi je joue en 1046 sur ma Gretsch Electromatic G5420t et sur ma Tele Mex. Haut 22cmoi Custom Cool utilisateur Inscrit le 05 Dec 10 Localisation 94 Publié par 22cmoi le 01 Feb 20, 1800 Bonjour à tous, Jouer d'un instrument c'est créer des sons et pour ce faire nous guitaristes, il nous faut triturer les cordes Le bon tirant c'est avant tout celui avec lequel on se sent bien... Avec quand même un son correct...défini, et précis autant que faire se peut... Même si bien sûr le diapason de l'instrument peut permettre certaines choses avec aussi des contraintes strats et télés sont pas si faciles que c'a à jouer de mon point de vue ne serait-ce à commencer par les bruits contre lesquels il faut sans cesse lutter... Mais un tirant que cordes selon moi, doit être "appréhendé" aussi du point de vue manche largeur, épaisseur, radius... Bref pas si simple. Au sujet de la vidéo même analyse que saulot... Haut Blow Up Custom Méga utilisateur Inscrit le 13 Dec 04 Localisation Montreuil Publié par Blow Up le 01 Feb 20, 1808 Quand on joue aux doigts plutôt qu'au médiator, les petits tirants c'est pas vraiment pratique et agréable, c'est trop fin dans les aigus avec la sensation spaghettis mous. _________________"Macron est de gauche" BluesBarbu le 20/02/2021 Haut Page 1 sur 4 La vérité sur les tirants de cordes pourquoi diable parler ici d’un livre pour enfants illustré par un Nantais, publié par la maison d’édition auvergnate Margot et écrit par un auteur parisien ? Parce que c’est un livre-CD, un livre en musique, et que celle-ci a été composée par le guitariste gujanais Jean-Pierre n’est pas... pourquoi diable parler ici d’un livre pour enfants illustré par un Nantais, publié par la maison d’édition auvergnate Margot et écrit par un auteur parisien ? Parce que c’est un livre-CD, un livre en musique, et que celle-ci a été composée par le guitariste gujanais Jean-Pierre n’est pas une première fois. L’an dernier, à peu près à la même époque, le même éditeur, Thibault Prugne, et le même musicien s’étaient retrouvés dans la même cabane du port de la Hume pour fêter la sortie de Maestro », un livre dont le Gujanais avait aussi fait la dans l’édition françaiseL’ambition n’est vraiment pas banale On veut faire un livre-CD par an, raconte Thibault. Et le seul lien serait Jean-Pierre. Ouais, Jean-Pierre est un bon fil conducteur. Je crois que ce serait alors la seule collection dans l’édition française dédiée à un seul musicien. »Pour Maestro », illustré par Thibault, Jean-Pierre avait baigné dans son univers la guitare de la musique tzigane, le charango d’Amérique latine. Là, changement complet d’univers Je lui ai demandé de me composer du banjo pour le deuxième livre. Il m’a dit d’accord mais je ne joue pas de banjo. Si, je lui ai dit, pour ce livre, il faut du folk et du banjo. »Alors va pour le banjo. Jean-Pierre s’adapte à tout », assure Thibault. Il mate quelques tutos » sur Internet. Il prend le banjo et commence à gratter quelques accords Bon, quand tu connais la guitare, tu peux jouer de plein de trucs. » Donc, le banjo. Reste un problème comment composer un air triste au banjo ? C’est difficile, avoue Jean-Pierre, voire impossible. Mais je l’ai fait. Finalement, je n’ai pas eu trop de problèmes, mis à part ma fille, Waïra, qui en avait marre du banjo ! »D’autres musiciens ont travaillé sur le disque, Sylvain Millepied, le directeur du conservatoire de Gujan à la flûte traversière, Neyla Entraygues au violoncelle, Franck Fiodère à l’harmonica et Jean-Claude Boudet a mixé tout accepte de prêter sa voixPierre Charentus a fait les illustrations. Elles sont pleines de poésie, un peu à l’image de Pierre en fait. Ce barbu de 31 ans a toujours l’air de débarquer d’ailleurs, de Mars, ou de Vénus, enfin d’une autre planète quoi. Pierre est un pote de lycée, confie Thibault. C’est un poète, dans sa façon de vivre et dans ses dessins. Je me suis tellement inspiré de son travail pour mes propres illustrations. Il est dans un farfelu qui touche les enfants. Je l’ai tanné pour qu’il illustre ce livre. »Pierre a dit oui et il a réussi à tenir les délais pour ses peintures à l’huile dans des grands formats. En août, j’avais encore huit planches à faire ! Pourtant, au départ, je ne me sentais pas capable de faire seize images pour un même livre. » La première illustration montre un ours bleu assis sur la baume d’un voilier posé sur l’herbe. Il fallait raconter le voyage de cet ours, comment il était arrivé là… »Il fallait une voix pour raconter l’histoire sur le CD, accompagné par les musiques de Jean-Pierre. L’an dernier, le comédien François Morel avait accepté de dire le texte de Maestro ». Pour le voyage de Samy Bear », l’acteur André Dussolier était d’accord, mais les plannings ne correspondaient pas. C’est finalement le chanteur Cali qui a prêté sa voix. Nous utilisons les cookies ! Oui, Audiofanzine utilise des cookies. Et comme la dernière chose que nous voudrions serait de perturber votre alimentation avec des choses trop grasses ou trop sucrées, sachez que ces derniers sont fait maison avec des produits frais, bio, équitables et dans des justes proportions nutritives. Ce que cela veut dire, c’est que les infos que nous y stockons ne visent qu’à simplifier votre usage du site comme à améliorer votre expérience sur nos pages et vous afficher des publicités personnalisées en savoir plus. Nous tenons à préciser qu’Audiofanzine n’a pas attendu qu’une loi nous y oblige pour respecter la vie privée de nos membres et visiteurs. Les cookies que nous utilisons ont en commun leur unique objectif qui est d’améliorer votre expérience utilisateur. 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Plus tard, bien plus tard, j’en compris enfin le sens caché… Non mais franchement, au premier abord, vous ne les trouvez pas débiles, vous, ces paroles? Le premier couplet, déjà, n’a aucun sens…Au clair de la lune, mon ami Pierrot Prête-moi ta plume, pour écrire un mot. Ma chandelle est morte, je n’ai plus de feu. Ouvre-moi ta porte, pour l’amour de alors, faudrait savoir! Tu veux une plume, tu veux du feu ou tu veux que ton pote Pierrot t’ouvre sa porte? Et puis d’abord, à qui tu veux l’écrire ce mot? Ça peut pas attendre demain matin? Mais bon, on te pardonne, parce que ton pote Pierrot est tout simplement le pire ami du mondeAu clair de la lune, Pierrot répondit — Je n’ai pas de plume, je suis dans mon lit. Va chez la voisine, je crois qu’elle y est Car dans sa cuisine, on bat le Pierrot entend son ami qui le supplie de lui ouvrir sa porte, mais il a tellement la flemme de se lever qu’il lui crie à travers la porte d’aller chez sa voisine. Chez sa voisine. En pleine nuit. Et qui bat le briquet ». Hein? Eh, mais attends… Battre le briquet, on est d’accord, c’est frapper une pierre à briquet pour faire une étincelle. Ça colle avec le héros de la comptine, ce boulet qui frappe aux portes des gens en pleine nuit pour avoir du feu. Mais, par extension, l’expression désigne aussi faire la cour à une femme. Ben oui, faire la cour à une femme, ce n’est autre que tenter de créer une étincelle susceptible d’embraser le cœur de la demoiselle… Par extension de l’extension, battre le briquet » est très utilisée au XVIIe siècle pour désigner des relations sexuelles. Mouais, plus question d’étincelle ici, c’est fini ces conneries, on passe aux choses sérieuses…La voisine serait donc en train de faire des cochonneries dans sa cuisine? C’est du propre. Dans ces conditions, comment va-t-elle accueillir l’ami de Pierrot?Au clair de la lune, l’aimable lubin Frappe chez la brune, elle répond soudain — Qui frappe de la sorte ?, il dit à son tour — Ouvrez votre porte pour le Dieu d’ qu’au troisième couplet nous apprenons que l’ami de Pierrot est un lubin. Sortons nos dictionnaires et cherchons un peu… Le Littré nous apprend que lubin est tiré du latin lupus et désigne soit un poisson un loup, soit un loup pas un poisson. Bon, étant donné que ni les loups ni les poissons, jusqu’à nouvel ordre, ne frappent aux portes, nous pouvons écarter cette hypothèse. Merci les dictionnaires, vous nous êtes super utiles. Wikipedia nous sort quant à lui que lubin est synonyme de lutin, ces petits bonshommes tout moches avec des chapeaux ridicules qui font peur aux enfants. Hors contexte ici, à dégager. Merci Wikipedia, t’es au fois de plus, c’est Google qui nous sauve la mise en nous indiquant d’obscurs sites qui pensent savoir qu’un lubin désignait autrefois un domestique. Mouais, aucune source sérieuse à nous mettre sous la dent, mais au moins cela a le mérite de coller à la chanson. Eh, mais attendez… qu’est-ce donc que cette Ballade de frère Lubin, de Clément Marot, poète du XVIe siècle, qui apparaît dans les résultats de recherche? On la tient, notre explication! Dans ce poème, le frère Lubin est un moine au comportement pas très catholique qui confond allègrement le bien d’autrui avec le sien et qui n’hésite pas à débaucher par un doux style, quelques fille de bon maintien ». Ça y est, Lubin, cette fois, on te tient!…et la voisine ouvre sa porte à l’inconnu en pleine nuit qui refuse pourtant de lui dire son nom. Très accueillante, la voisine, dis clair de la lune, on n’y voit qu’un peu On chercha la plume, on chercha du feu En cherchant d’la sorte je n’sais c’qu’on trouva Mais je sais qu’la porte sur eux se ferma.[Fin de la chanson]Ah ben d’accord, allez-y, faut pas vous gêner! Faites comme si on n’était pas là et qu’on n’apprenait pas votre chanson libertine à des millions d’enfants! Après tout, c’est pas comme si on leur faisait pas déjà l’apologie du cannibalisme avec Il était un petit navire…Car d’une chanson libertine et grivoise, vous l’aurez maintenant compris, c’est bien de cela qu’il s’agit! Cette comptine pour enfants pourrait se résumer ainsi Ma chandelle est morte, mon meilleur a la flemme de se bouger pour m’en filer une. Je vais chez la voisine qui bat le briquet et qui pourra rallumer mon feu en ouvrant sa porte au nom du Dieu d’Amour ». On la referme aussitôt la porte derrière moi histoire de masquer nos futurs ébats…C’est du propre ! Vous avez aimé cet article ? Alors j'ai besoin de vous ! Vous pouvez soutenir le blog sur Tipeee. Un beau geste, facile à faire, et qui permettra à EtaleTaCulture de garder son indépendance et d'assurer sa survie... Le Bal Des Lycées Damien SAEZ Messina Transcription Keïko Vraiment, j’adore cette chanson, sûrement un peu de nostalgie qui traine… Elle reste relativement simple à jouer, il y a deux chaînes d’accords différentes, et comme à l’habitude plus la chanson évolue et plus on retrouve des variantes sur pratiquement tous les accords. Tout est relativement fluide à jouer, alors n’hésitez pas… Accords Am 002210 F7M 003210 - Dm9 003230 Em 022000 C 032010 G 320033 G6 320000 / 320030 / 320010 -0-0- -1-1-0-1-1h3-0- -2-2-2-0-2-0- -2-3-2-2-3- -0-2- - Il paraît qu'on… Que la jeunesse… Et l'amour à … On n'en a qu'un et je l'ai perdu -0-0- -1-1-1-0-3-3p1-1-1p0-0- -2-2-2-2-2-0-2-0-0- -2-3-2-2-3- -0-2- - Au fond du sablier… T'es pas venue … Oui mon cœur … Ramène moi Am F7M Qu'il est loin le temps des amours, Le temps des cœurs qui se serrent, C G Ouais des filles que l'on serre, Fort contre soi Am F7M Au croissant au lever du jour, Quand on s'aimait à la marelle C G Les camarades pour toujours, Quand et quand tu reviendras Am F7M On se quittera tous un beau jour, On reviendra sur nos discours Em F7M G On croira qu'on a tout compris, On aura rien compris du tout Am F7M On sera riches rois de province, On sera pauvres et sans le soua Em F7M G Puisqu'avec les copains d'avant, On serra tous morts ou beaux Am F7M On se dira jamais vieillir, Puis on finira tous vieux cons Em F7M G A regretter c'qu'on a perdu, Celle qu'on aimait qui est pas venue Am F7M Quand on avait les dieux au corps, Quand on savait tromper la mort Em F7M G Quand on lui mettait le doigt bien haut, Bien profond REFRAIN Am / F7M / C / G Par moment, Variante importante, le passage d’accords se réalise sur des accords de transition. Exemple avec le Am Schéma normal Schéma variante augmentée Am Asus4 / Am Am Am Asus4 Am -0-0-0-0-0- -0-0-0-0-0- -1-1-1-1-1-1-1-1- -1-1-1-1-3-3-1-1- -2-2-2-2-2-2-2-2- -2-2-2-2-2-2-2-2- -2-2-2-2-2-2-2-2-2-2- -2-2-2-2-2-2-2-2-2-2- -0-0-0- -0-0-0- -0- -0- Donc en suivant rigoureusement ce schéma hormis pour le G qui termine la chaîne d’accord Excepté sur les deux premières lignes jusqu’à Amitiés, le reste se jouera avec variantes. Am [Asus4/Am] / F7M [Dm+9x03230/F7M] / C / G632000 G6_2320030 G6+11 320010 Au temps des bals des lycées, Au temps des rêves, des amitiés Au temps où on s'aimait qu'importe, Au temps des lettres sous la porte Au temps des filles dans les bagnoles, Au temps des murs et des alcools Au temps des rasoirs aux poignets, Au temps des jeux de nos amours Au temps où c'est beau et c'est tout, Au temps du feu brûlant toujours Au temps où chaque fille est un port, Au temps des dieux, des diables au corps Au temps où l'on a peur de rien, Au temps où rien n'est impossible Au temps où l'on aime ses copains, A coup de lance-pierres sur les chemins Am / F7M / C / G Les avions qui passent au dessus de nous, Les visages qu'on a croisés qu'on a perdus Les gens qu'on a aimés puis qu'on n'aime plus, Les yeux qui sèchent au temps qui passe Les amis qu'on a laissés derrière, La vie qui perd de ses mystères Les évidences qui vous lacèrent et puis qui tuent, Et la beauté des filles quand elles sont nues Les liens du sang qui nous tiennent le cœur, Les croix qu'on porte et la chaleur De vous mes frères tenant l'espoir, A bout de bras mes jours de gloire Les parfums qu'on reconnaît plus, Les filles qu'on n'a jamais revues Les jours de fêtes et les bals des lycées, Celles à qui on n'a jamais parlé Ouais tout ce que la vie a emporté, Le muscle qui arrête pas de saigner Les choses qu'on ne peut pas refaire, Tout ce qu'on aura laissé derrière Les poussières et puis les rubis, Et les amis au fond des nuits Dans les gorges des filles oui tout s'oublie, L'hémorragie de nos mélancolies Un jour bientôt face à la mort, Me reviendront à la mémoire Toutes ces choses que j'ai oubliées, Ouais puis toi que j'ai aimé Tu sais toujours face à la mort, Nous reviennent à la mémoire Celles avec qui on a dansé, Les jours de fêtes et des bals des lycées Celles avec qui on a dansé, Les jours de fête Les jours de fête Les jours de fête 1999-2012 – Keïko - Tous droits réservés Reproductions partielles ou intégrales interdites

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